作者体会：
《彩云追月》是中国音乐家任光创作于1935年的一首由竹笛、萧、二胡、秦琴、阮、扬琴等民族乐器合奏而成的一首民乐合奏曲。该曲以充满画面感和诗意的曲名深受听众喜爱。其清雅悠长的旋律，运用中国五调式，即：宫-徵-商-羽-角，的作曲方法，突显出浓郁的中国民族音乐特色，以及广东音乐的精华。
1975年，中国作曲家、钢琴家王建中将其成功改编为同名钢琴曲。在保留了原曲音乐元素和浓厚的中国韵味的同时，将众多钢琴演奏技巧融入其中，中西合璧，广为流传。王建中改编的《彩云追月》是中国众多改编曲目中极其成功，影响深远的一首钢琴曲，经常作为国内各大钢琴比赛的比赛曲目，也是我国专业、业余钢琴教学中最受欢迎的曲目。该曲在中国音乐家协会考级7级-8级水平，因此，王建中改编的《彩云追月》也常常用来检验音乐爱好者的实际钢琴演奏水平。
钢琴曲《彩云追月》由三段式结构写成，分别为引子、第一段、第二段、第三段、尾声。
开头的引子通过颤音、琶音、交替式八度等钢琴演奏技巧，营造了云月追逐、相互嬉闹、月光融融、云层飘动的景象。旋律由缓渐快，再悄悄淡出，袅袅余音，由空灵到喧闹，由若隐若现到明亮高远，仿佛彩云追逐月亮的步伐，由远及近，拉开了“彩云追月”的序幕，即将展现一幅“彩月追月图”的神话图景。
第一段中，左手和右手的相互交替，充满了嬉戏玩闹的活泼感与挑逗感，似彩云轻盈而欢快的步伐，翩翩起舞。紧接着中国五调由低到高，音色坚实而明亮，如明月缓缓从湖面升腾，照亮浩瀚的天空，勾勒出一幅“晴夜明月图”。接着云与月的相遇，重复呼应式的旋律，仿佛表达着云与月的悄悄私语，彼此渐熟。右手高音的空灵和颤音的点缀，如云月遥想往事，沉醉其中。
第二段的旋律左右手在不同的音区进行了两次演奏。右手的琶音展现出云雾将月亮包裹，朦朦胧胧，柔和而飘渺，左手的主旋律重复着第一段中云月交谈嬉闹的画面感，俞谈俞欢。此时主旋律交替，右手主旋律的出现，预示着全曲即将达到高潮，意味着云与月的追逐和打闹渐入高潮。
第三段重量级的八度及琶音，引领着乐曲进入了高潮，营造出宏达而宽广的艺术效果。左手和右手此起彼伏的旋律，如彩云与明月的你来我往，追逐，欢乐，此时此刻，云与月完全沉醉在这追逐游戏当中，忘我，快乐。达到高潮后，旋律由高到低，由明快欢乐到渐渐安静，一步三回头似的旋律，似乎表达这云月之见的不舍，渐行渐远，进入尾声。
尾声呼应开头，似乎在一幅云月嬉闹图后，打开的序幕渐渐合上，由神话的景象回到了现实。
作者非常喜欢这首曲子，并且多次在爱尔兰都柏林大学科学楼、体育馆、音乐学院教室，都柏林火车站，科克火车站，城铁站以及商场中演奏。围观的爱尔兰友人也同样对这首中国作品有着极高的称赞和认可，表达着他们的感受和喜爱。作者也愿意通过演奏中国民族特色的音乐，让更多的国际朋友认识到中国文化的魅力。
以上均为作者个人之见，欢迎批评和讨论，谢谢阅读！